6.4. Архитектура стиля "модерн"

Старый город - это не отдельные здания... 
Есть еще среда старого города. Дух его. 
Результат накопления легенд, стилей, истории. 

Даниил Гранин, "Картина"

Поиски новых форм в архитектуре европейских стран на рубеже XIX-XX веков способствовали становлению своеобразного творческого направления, получившего название стиля "модерн". Модерн имеет глубочайшие корни, уходящие в Англию, в XVI-XVII вв., к периоду строительства текстильных и шерстомоечных фабрик, когда появились крупные сооружения с большими оконными проемами, большими пролетами. Поэтому слово "модерн" должно произноситься по-английски, с ударением на первом, а не последнем слоге.

Однако наибольшего расцвета и в Европе, и в России модерн достиг на грани XIX-XX веков. Господствовал этот стиль относительно недолго: примерно с 1900 по 1920 год. Французы называли его "новым искусством", немцы - "стилем молодых", а консервативные русские архитекторы - "густопсовым".

Модерн ставил своей задачей "осовременить" декоративные средства архитектуры и прикладного искусства, дав им живую и динамичную пластику, более отвечающую духу времени, чем застывшие формы классики. Вместе с тем основателям нового стиля был чужд метод индустриального производства, что в условиях начавшегося XX века было весьма существенным недостатком.

Для модерна характерны следующие формальные принципы:

• природа - основной источник формообразования;
• живописная многообъемность и пластика композиций;
• изощренность, идущая от декаданса;
• индивидуальность творчества (все дома неповторимы);
• приглушенные, неяркие цвета в отделке;
• применение листовой стали для козырьков, видной для зрителя кровли;
• асимметрия фасада;
• орнамент и лепка заморских, диковинных трав и цветов;
• литые, тянучие металлические решетки, причем плоские;
• большие оконные проемы, нередко криволинейного очертания;
• принцип формообразования - изнутри наружу;
• сложные криволинейные оконные переплеты и дверные филенки;
• синтез искусств;
• преображение действительности средствами искусства;
• расчет на длительное восприятие объекта с разных точек.

Развитию модерна способствовало появление железобетона, что позволяло придать конструкциям любую форму. Глубокий индивидуализм композиций - наиболее характерная черта модерна. В основе своей модерн иррационален, и в этом он противостоял эклектике, в которой всегда был виден порядок, базирующийся на сознательном отборе прошлых стилей.

Наиболее яркими личностями, творившими в стиле модерн, в России были Г. Г. Гримм, автор средней школы в Петербурге, В. Ф. Валькотт, автор гостиницы "Метрополь" в Москве, Л. Н. Бенуа, автор Охтинского моста через Неву и здания Капеллы на набережной Мойки, Ф. О. Шехтель, создавший Ярославский вокзал в Москве и там же маленький шедевр - особняк Рябушинского.

Особняк хлеботорговца Шаронова в Таганроге (ныне музей градостроительства и быта) является жемчужиной архитектуры в стиле модерн в нашей области. Дом построен в 1912 году по проекту академика архитектуры Ф. О. Шехтеля и подарен в качестве приданого дочери купца Е. Шароновой. Это небольшое полутораэтажное здание имеет много общего с Ярославским вокзалом в Москве, хотя назначение зданий разное: те же островерхие восьмигранные башни, трапециевидная форма кровли с гребешком в центральной части, ритм чередующихся окон полуциркульной и прямоугольной формы. Заметна лишь большая измельченность форм и более детальная проработка фасада жилого дома.

Особняк хлеботорговца Шаронова

Композиция здания основана на асимметрии. Фасад выполнен из серого кирпича и имеет трехчастное завершение, причем все три части имеют разные формы. Фризовая часть фасада облицована керамиче­ской плиткой с мозаикой. Сюжет мозаики - на русские темы. В центральной части фасада размещена мозаичная картина "Отплытие лодьей", перекликающаяся с полотном Николая Рериха "Заморские гости". В правой части композиции изображен "Морской бой" с надписью из букв древнерусского алфавита: "Сшиблись вдруг лодьи с людьми и началась между ними сеча, искры брызжут, кровь струится, стон и вопль в бою сомкнутом..."

Эскиз этого художественного панно выполнен художником В. М. Васнецовым в Абрамцевской мастерской под Москвой. Ниже изображена девичья фигура на берегу реки - дань декадантскому духу в русском искусстве XX века.

Маски львиц на воротах - работы художника М. А. Врубеля; такие же маски можно увидеть на особняке Саввы Морозова в Москве. То есть, особняк в Таганроге являет собой великолепный образец синтеза искусств - архитектуры, живописи и скульптуры.

В советское время в этом здании размещались шелковая опытная станция, детский дом, детская поликлиника, более сорока лет - райком партии, потом несколько лет - профсоюзная библиотека. В 1981 году дом был реставрирован. Большевики хотели открыть в нем "Музей трудовой и боевой славы". Как это ни странно, но на этот раз победила интеллигенция города. Учитывая то, что Таганрог - первый го­род России, застраивавшийся по генплану, после долгих дебатов был все-таки открыт уникальный музей "Градостроительство и быт г. Таганрога".

Особняк священника Г. Ф. Поцелуева (Поцелухова)- миниатюрный памятник в стиле модерн.

Особняк Г. Ф. Поцелуева

Он был построен в 1900 г. мещанкой Софьей Бурхард. Священнику принадлежал с 1906 по 1915 год, затем стал собственностью жены колежского асессора А. И. Царенко, перед революцией хозяйкой особняка была О. Л. Мерошниченко - родная сестра Саши Селивановой, подруги юных лет А.Чехова, а с 1920 года дом национализирован.

Фасад разделен на две части скромно оформленным входом в виде невысокой арочной ниши со своеобразными бочковидными колоннами, которые часто встречаются в облике русских церквей. На одной части фасада - сложное окно, украшенное сверху карнизом арочной формы. По бокам окна - своеобразные пилястры. Над карнизом лучковой формы - высокий фронтон с маленьким окошком, а за ним - металлическая кровля с гребнем трапециевидной формы. Вторая часть здания значительно меньшая, слегка отодвинута с красной линии застройки вглубь усадьбы, имеет одно сложное окно. Угол фасада рустован. Здание двухцветное, из белого и красного кирпича. Имея многие черты модерна, особняк, благодаря небольшим размерам и бочкообразным колоннам, оставляет впечатление терема, выполненного в традиционном русском стиле.

Дом был реставрирован в 1988 году, и теперь в нем разместился музей замечательного русского дрессировщика и циркового артиста Дурова А. А. (1892 - 1927).

Таганрогский почтамт построен в 1911 году банкиров А.А.Давидовичем. На первом этаже была кон тора банка "Э. Фачини и К°", на втором этаже с 1912 года разместилась почтово-телеграфная контора. Первый телефон в Таганроге зазвучал намного раньше, в 1891 году; первый междугородный разговор состоялся с Ростовом в 1895 году, а первая международная телеграфная связь с Лондоном была осуществлена еще 1861 году. Телеграфная же связь Таганрога с другими городами появилась намного раньше - в 1860 году. Но до 1912 года телефонно-телеграфная контора находилась вначале в доме мещанина Скурича на Греческой улице, потом в одном из несохранившихся зданий на улице Петровской.

Таганрогский почтамт

После национализации здание полностью передано таганрогскому узлу связи. Оно без единого капитального ремонта прекрасно сохранилось до наших дней, утратив лишь балконы, и то относительно не давно - в 1981 году.

Здание кирпичное, неоштукатуренное. Фасад двухцветный, из желтого и серого кирпича. Над главным входом карниз дугообразный. Принадлежность к модерну подчеркивается плоскими решетками парапета с "тянучим" рисунком, а раньше - балконными решетками.

Палата судебных установлений является крупнейшим зданием в стиле модерн в Новочеркасске. До перестройки и восстановления этого здания в конце 60-х годов XX века на фасаде дома была надпись "Областной суд". Сейчас здесь размещаются театр драмы и комедии им. Комиссаржевской В. М. и Областной казачий театр.

Палата судебных установлений в Новочеркасске

"Палата" построена в 1909 году по проекту выпускника Петербургской академии художеств профессора А.Н.Бекетова, работавшего в советское время заведующим кафедрой архитектуры в Харьковском институте коммунального строительства. А.Н.Бекетов, заслуженный деятель искусств Украины, построил за свою жизнь около 60 зданий, преимущественно на Юге, в том числе и в Ростове.

Палата судебных установлений была возведена всего лишь за два года: до реконструкции здания числа "1907-1909" красовались на фасаде. Здание оштукатуренное, раньше было двухцветным серо-коричневым. Первый этаж и углы рустованы. В центре обоих главных фасадов (здание угловое, против Донского музея) композиционным ядром являются входные двери и громадные полуциркульные окна, окаймленные декором из цветов и листьев. В целом фасады "смотрятся" довольно строго: этому обязывало функциональное назначение здания.

Во время Отечественной войны оно сгорело. Каркас его, возвышаясь в центре города, был последним напоминанием о войне, и это был последний восстанавливаемый объект. Причина такой задержки проста: в советское время в здании бывшего суда разместили Дом офицеров армии, а после войны министерство обороны не захотело расставаться с развалинами, хотя Дом офицеров получил от города новое здание.

В процессе восстановительных работ в 60-е годы здание было сильно перепланированно внутри под два разных учреждения: театр и городской Дом культуры. Фасады тоже "обогатились" двумя вульгарными крыльцами и теперь выбелены известковым раствором. Одно из этих крылец, к счастью, недавно отвалилось.

Кстати, автор этого замечательного здания был сыном известного русского ботаника профессора Петербургского университета Н.Н.Бекетова, а его тетка была матерью поэта А. Блока.

Характерной особенностью Новочеркасска является широкое проникновение модернистских идей в архитектуру особняков-вилл.

Дом № 49 по Московской улице (ныне детский сад "Ладушки") - яркий пример тому.

Новочеркасские "Ладушки"

Это одноэтажное здание, асимметричное в плане, имеет двухчастный фасад. На левой части - прямоугольное окно и парадная дверь. Над окном и под ним - ниши с растительным орнаментом. Парадная дверь с двух сторон и сверху ограничена своеобразной рустованной оштукатуренной аркой. Между верхом арки и дверью - сегментное, почти круглое окно с богатым растительным орнаментом и женской головкой. Выше арки - ниша.

Правая часть фасада - три узких окна - оформлена аналогично окнам левой части фасада. На фризе - ниши с керамическими включениями. Весь фасад облицован желтой и коричневой кафельной плиткой. Карниз по всей длине гладкий. Выше карниза - столбики с оригинальной решеткой. Здесь нет беспокойства линейной ритмики и острых противопоставлений раннего модерна. И орнаментальные композиции, и чистая плоскость стены, взаимно дополняя друг друга, формируют целостный художественный образ.

Жителям Новочеркасска следует знать, что к числу маленьких шедевров в стиле модерн можно отнести:

Дом № 46 по ул. Атаманской,

Дом № 31 по ул. Дубовского (б. Мариинской),

Дом №31 по ул. Дубовского в Новочеркасске

Дом № 61 по ул. Московской (Гидрохимический институт),

Дом № 120 по ул. Просвещения (б. Скородумовской), арх. Я. И. Коротченков, инж. Г. М. Сальников,

Дом № 8 по ул. Дубовского ("дом с совой"), 1910г.

"Дом с совой"

Между прочим, именно этот дом описан в романе Г. Семенихина "Новочеркасск", но с указанием другого адреса.

Дом ученых на Атаманской улице, 61 может быть гордостью города. Сейчас здесь размещается Дом санитарного просвещения. Фасад двухэтажного особняка раскрепован. На красную линию застройки вынесены парадный вход и металлическая декоративная ограда. Второй этаж трактован как мансарда. Здание асимметричное, сложной конфигурации в плане. Фасад двухцветный, фриз с геометрическим рельефом, карниз гладкий. Левую часть фасада украшает круглая башня с конусообразной чешуйчатой металлической кровлей. Наличники окон первого этажа и парадной двери - сложной формы. Половина их высоты - с каннелюрами, а верхняя часть - с растительным орнаментом и своеобразным замковым камнем. Через весь фасад проходит рельефный пояс, подчеркивающий различие в оформлении верхней и нижней части наличников.

Новочеркасский Дом ученых

Второй этаж над парадной дверью оформлен в виде лоджии с несложной по рисунку, но изящной металлической решеткой. Аттик сегментной формы с рельефом.

В облике этого дома чувствуется романтическая приподнятость, некоторое беспокойство, динамизм.

Несмотря на обилие особняков в стиле модерн, цельный облик Новочеркасска оставляет впечатление заповедника классической архитектуры, ибо произведения классики и более значительны по объему, и расположены на более ключевых точках восприятия: по углам кварталов, в перспективе улиц, на наиболее высоких точках рельефа. То есть архитекторы, ведущие застройку города в XIX веке, проявили завидную прозорливость и "захватили" лучшие участки в городе.

Здание управления Владикавказской железной дороги - интересное произведение модерна в Ростове.

Управление Владикавказской железной дороги. Фотография начала века

Оно было построено в 1911-1913 гг. по проекту архитекторов И. П. Буткова и Н. Вальтера. Здание, довольно большое по полезной площади, на первый взгляд производит впечатление вполне сомасштабного человеку. Это достигается относительно небольшой высотой - всего 4 этажа без цокольного - и огромной периметральной застройкой по всему кварталу. В отделке фасада использованы два цвета: красный и охристый. Характерной особенностью является сочетание оштукатуренных поверхностей с естественной фактурой кирпичной кладки под расшивку швов. Во двориках, "посаженных" внутри здания, сформирована вполне гуманистическая, камерная обстановка.

Объект расположен перед огромной городской площадью. Большие окна, особенно в двухсветном зале начальника дороги, выходящем на главный фасад, строгость форм и колера придают зданию ощутимую монументальность.

Волжско-Камский банк (ныне Дворец детского творчества) был возведен по проекту уже упоминавшегося профессора А. Н. Бекетова в 1902-1904 гг. Четырехэтажное угловое здание, главный фасад которого выходит на центральную улицу города, сразу обращает на себя внимание и своими пятью громадными окнами зала операций, и четырьмя лепными головами атлантов в простенках, и своеобразием всей пластики фасада. Первый этаж украшен крупными рустами. Верхний этаж - в противовес предыдущим - умышленно измельчен архитектором небольшими спаренными окнами, обеспечивающими плавный переход от громадных элементов архитектурной пластики нижних этажей к традиционным по размеру "сухарикам" карниза. Парапетная решетка, как и балкон, выполнена из стали с довольно простым рисунком. Все в фасаде этого здания - размер окон и лепных голов, дверей и рустов - подчеркивает основательность, значительность коммерческого предприятия.

Волжско-Камский банк

Сразу же после сдачи объекта в эксплуатацию весь его первый этаж был отдан в аренду под торговые помещения. До постройки госбанка это здание было самым респектабельным среди банковских домов в Ростове.

При советской власти банк, естественно, был национализирован. С 1934 года он отдан в распоряжение детей. В 30-е годы здесь бывал детский писатель Аркадий Гайдар.

Частная гимназия Степановой построена примерно в 1910-1912 годах по проекту ростовского архитектора П. Любимова. Неизвестно, как окрашивался фасад по задумке архитектора - сейчас он однотонный желтый. Но наличие совершенно круглых окон с криволинейными переплетами, асимметрия фасада, его откровенная претензия на неповторимость позволяют без всяких сомнений отнести это произведение архитектуры к модерну.

Здание трехэтажное, кирпичное, с подвалом и чердачной четырехскатной крышей, имеющей шатер с северо-восточной стороны. Карниз на декоративных кронштейнах и междуэтажная тяга определяют горизонтальное членение фасада. Здание находится на углу улицы Горького и Соборного переулка. Первоначальный главный вход с улицы фланкирован лопатками.

В плане гимназия имеет сложную конфигурацию. Ее композиционный центр - прямоугольный рекреационный зал, к которому с трех сторон примыкают классные комнаты, вспомогательные помещения и лестницы.

В этой мужской гимназии в 1908-1916 гг. учился создатель крупнейших радиовещательных станций академик А. Л. Минц, а в 20-е годы - народный художник СССР Е. В. Вучетич. Сейчас здесь находится школа № 36.

Фирма "Проводник" (старая часть Ростовского центрального универмага) построена в мае 1910 года по проекту местного архитектора Гулина Е. М. Купец Пустовойтов возвел его, как сообщалось, "для местного отделения товарищества русско-французских заводов резинового, гуттаперчевого и телеграфного производства". Это был филиал фирмы, резиденция которой находилась в Риге.

Фирма "Проводник" в Ростове

Громадные вертикали окон, плавная линия их наличников, полная раскрепощенность художника при прорисовке основных деталей подтверждают, что перед нами - произведение модерна. Хозяин дома Пустовойтов первый этаж сразу сдал в аренду под магазины, поэтому дом был не только заметным, но и доходным.

В советское время здание было приспособлено под научную библиотеку Северо-Кавказского университета. В годы Отечественной войны сильно пострадало. Восстановлено с заметной внутренней перестройкой в 1949 году по проекту архитекторов П. С. Калашникова и Г. А. Петрова. В 1965 г. оно дополнено крылом по Буденновскому пр. (проект арх. Е. П. Лихобабина).

Здание кинотеатра "Комсомолец" возведено по проекту того же Е. М. Гулина на Большой Садовой улице. В 1904 году была сделана пристройка к дому Яблоковых, находящемуся в глубине квартала, где вскоре был открыт первый кинотеатр в Ростове. Большой, но выразительный по своему облику фасад занял свое достойное место в ансамбле уличной застройки и является ярким образцом стиля модерн. В этом легко убедиться, взглянув на центральное окно и его переплеты. До наших дней фасад дошел без существенных изменений.

Первый кинотеатр в Ростове

Летний коммерческий клуб Ростова построен в 1910 г. по проекту архитектора Г. Я. Гелата. Парк (ныне Первомайский) был разбит намного раньше, в 1855 году по проекту петербургского архитектора Петерса. Ныне в здании Коммерческого клуба размещается областной Дом физической культуры. Строение сохранилось практически без изменений.

Коммерческий клуб в Ростове

Литература:

Киричек М. Телеграф не знает перерывов //Таганрогская правда, 1990, №194.

Костина Н. Каменная летопись нашего города //Вечерний Ростов, 1987, №40.

Кириллов В. В. Архитектура русского модерна. - М.: Изд-во МГУ, 1979.

Кулишов В. И. В Низовьях Дона. - М.: Искусство, 1987.

Новочеркасск /Под ред. А. П. Зимина. - Ростов н/Д: Памятники Отечества, 1991.

Ростов и Нахичевань-на-Дону /Под ред. А. П. Зимина. - Ростов н/Д: Памятники Отечества, 1991.

Швецов С. На высоком донском берегу. - Ростов н/Д: Ростиздат, 1982.

Шулепова Э. А. (автор-составитель) Материалы Свода памятников истории и культуры РСФСР. Ростовская область. - М.: Изд-во НИИ культуры, 1990.

Знакомый дом //Вечерний Ростов, 1986, №215.