6.3. Эклектика

 Я вглядываюсь в лики старых зданий, 
 Где нить узора вольна и легка, 
 Где капителей строги изваянья, 
 Изгиб фронтона - словно взмах крыла ...

Л. Волошинова

Быстрое развитие строительной техники во второй половине XIX века привело к тому, что традиционные архитектурные формы вступили в противоречие с новой функциональной и конструктивной структурой. Утратив стилевое единство, архитектура все более подчинялась вкусам отдельных заказчиков-предпринимателей, требующих в целях рекламы как можно больше выделить, возвеличить, украсить свое сооружение. Наступило архитектурное безвременье, охватившее всю вторую половину XIX века.

Проникновение "купеческого нрава" в архитектуру нетрудно понять в истории строительства дома Чирикова на Таганрогском проспекте (ныне Буденовский пр.,46). Автор проекта - известный ростовский архитектор Л. Ф. Эберг - как в то время практиковалось, руководил непосредственно и строительными работами. И когда в 1912 г. дело было близко к завершению, вспоминал позже Леонид Федорович, на стройку пожаловал сам заказчик - фабрикант, член городской управы и председатель совета городского Общества взаимного кредита. Все осмотрев, он потребовал установить на фасаде здания две колонны. Напрасно архитектор доказывал, что колонны не будут гармонировать с композицией здания, основанной на принципах Ренессанса. Потеряв терпение, Чириков отмел все возражения естественным, с его точки зрения, вопросом: "А деньги кто тебе платит - Ренессанс или я?.." Аргумент был, что называется, неотразимый. Эбергу пришлось подчиниться. На фасаде дома на огромных кронштейнах появились две колонны. Они не испортили облик здания - дом действительно красив, но были и остались на фасаде чужеродными деталями.

В таких ситуациях нередко формировалось архитектурное направление под названием "эклектика". Не стиль, а именно направление, потому что архитектурная эклектика проявлялась в двух вариантах:

• стилизация под какой-то отзвук архитектуры прошлого, то есть проявление историзма; например, под древнерусское зодчество, романскую, готическую или другую архитектуру; это ранний; романтический этап эклектики;
• механическое смешение различных архитектурных стилей, когда на одном фасаде присутствуют детали, например, и классицизма, и барокко, и готики.

Определение эклектики впервые дал известный русский поэт, писатель и искусствовед Н.В. Кукольник, последние годы жизни проведший в Таганроге.

В советское время многие десятилетия эклектика считалась признаком "дурного тона". Здания, построенные в эклектичном духе, не ставились на учет как памятники архитектуры, разрушались, а если они все-таки потрясали воображение зрителя своей красотой как, например, Городская дума в Ростове, то их стыдливо относили к "французскому барокко".

В Ростовской области сохранилось немало замечательных образцов русской эклектики. Нужно давать себе отчет в том, что эклектика - это целая эпоха в нашей истории. Она отражает вкусы и настроения не одного поколения людей и никогда больше не повторится. Ведь пришли новые люди, новые материалы, новые строительные технологии. И было бы абсурдным выбрасывать из отечественной истории полувековой пласт культуры, в том числе и архитектуры. К счастью, эклектика ныне как бы "реабилитирована".

Деловой дом С. Ф. Генч-Оглуева на Большой Садовой в Ростове (ныне - Дом рыбников) является одним из крупнейших и старейших произведений эклектики на Дону. Он был построен по проекту замечательного русского архитектора А. Н. Померанцева. Академик архитектуры Померанцев известен больше как автор храма-памятника Александру Невскому в Софии, Верхних торговых рядов в Москве (ныне здание ГУМа). Строительство началось в 1880 году, закончилось в 1883. Таким образом, дата строительства этого здания, указанная на мемориальной доске со стороны Большой Садовой, неточная.

Деловой дом С. Ф. Генч-Оглуева

Огромное П-образное здание, занимающее целый квартал по Николаевскому переулку (ныне Семашко), имеет 4 этажа, но верхний трактуется как мансардный. Здесь трудно говорить о преобладании какого-то стиля, потому что на фасаде смешано все: готического рисунка башенки на фронтоне, классические русты и сандрики, свойственные модерну громадные окна первого этажа и центральный металлический шпиль, барочный рисунок на карнизах мансардного этажа. В целом же здание - яркое, броское. Оно было ярким свидетельством размера и стабильности капитала владельца.

Дом настолько вместителен, что за всю свою историю никогда не был арендован одним хозяином, их всегда были десятки. Первый этаж там издавна арендовали лавочники, а сейчас занимает фирменный магазин "Океан". Верхние этажи были предназначены для торговых контор и квартир. В настоящее время там размещены банк "Восток", мясо-молочный трест и Институт пищевой промышленности.

Гостиница "Большая Московская" на Большой Садовой улице много раз меняла названия. Сейчас она - просто "Московская". Была построена по заказу "Нахичеванского церковного попечительства о бедных армянах". Авторы проекта - ростовский архитектор Н. Н. Дурбах и петербургский академик архитектуры А. Н. Померанцев. Отель возводился с 1893 по 1896 год и вскоре стал самым фешенебельным в Ростове.

Гостиница "Большая Московская"

Здание симметричное, четырехэтажное, но пластика фасада по сравнению с предыдущим значительно скромнее. Первый этаж рустован, окна верхнего этажа - полуциркульные, остальные - прямоугольные. Оконные наличники четвертого этажа - с замковыми камнями. Несмотря на преобладание в облике здания черты раннего классицизма, центральная часть его получила недостаточно выраженную ордерную композицию. Парапет здания в виде кирпичных столбиков и решеток, по бокам фасада - сплошной, с криволинейными вставками. Раньше здание имело громадный балкон, перекрывавший тротуар у парадного входа, но он не сохранился.

Здание городской думы (Большая Садовая, 47). Идея его строительства родилась в стенах Дома Максимова, где заседала дума, в середине 90-х годов. Проект к 1896 г. разработал академик-архитектор А. Н. Померанцев, и уже в 1899 году дом построили и освятили. Первый этаж был сдан в аренду под торговые помещения. Здесь продавали граммофоны, обои,- велосипеды, ткани, оптические приборы и даже оружие. На втором-четвертом этажах разместились городские учреждения, городская дума, ее постоянный рабочий орган - управа. Любопытно, что в большом зале заседаний были предусмотрены места для публики, как в театре: любой человек с улицы мог присутствовать при обсуждении хозяйственных и других вопросов. С этой целью были устроены хоры на 200 мест и в партере барьером отгорожены 40 мест. Там же, за барьером, были места и для журналистов.

Городская дума в Ростове

Здание симметричное, с внутренним двориком. Окна всех четырех этажей различны и по форме, и по размеру. Рустовка первого этажа, зубчики по карнизу, симметрия - это элементы, заимствованные из классики. Однако вкусу архитектора больше импонировал стиль барокко: ложные аттиковые этажи вычурной формы, декорированные сандрики окон, оформление угловых окон верхнего этажа и балконов. В период проектирования и возведения этого здания уже назревали идеи модерна, и А. Померанцеву они были не чужды: овальная форма и большие размеры оконных проемов. Эклектичность не заслонила своеобразия здания: его удачных пропорций, цветной гаммы, монументальности.

Здание дважды разрушалось: в 1921 и 1942 годах. Восстановлено с некоторыми упрощениями в 1953 году ростовскими архитекторами Ф. В. Лузановым, П. С. Калашниковым, Л. Л. Эбергом и В. В. Бариновым.

Жилой дом по Большой Садовой, 51 также уникален. Он построен по заказу книгоиздателя Тер-Абрамяна, выпустившего, кстати, и справочник "Весь Ростов и Нахичевань". Автор проекта - ростовский архитектор Н. М. Соколов, окончивший Петербургский институт гражданских инженеров и в 1887 году занявший должность главного архитектора нашего города. Дом построен в 1886 году, когда Н.Соколов по конкурсу занял место заместителя главного архитектора. В то время не было ни здания думы, ни "Большой Московской", и творение Н.Соколова было одной из доминант на Большой Садовой. Но и позднее фасад этой постройки не затерялся в стройном ансамбле улицы.

Жилой дом по Б. Садовой, 51

Своеобразие ему придают и две колонны над центральным выпуклым балконом, и декоративные вазы, и цветовое решение, при котором белые оконные наличники хорошо выделяются на фоне коричневого колера поля стены. В общем, художественном облике преобладают мотивы барокко, хотя присутствуют и элементы Ренессанса (балконы, пилястры), и классики (русты, наличники и др.).

"Дом трудолюбия" имени П. Р. Максимова (ныне один из корпусов медицинского университета) Николай Соколов построил в 1897 году.

Здание вынесено на красную линию Нахичеванского переулка. Оно двухэтажное, кирпичное, на каменном цоколе, с многоскатной металлической крышей. Главный фасад акцентирован двумя боковыми ризалитами, завершенными сложными аттиками. Его горизонтальное членение осуществляет междуэтажная тяга. Художественный облик здания дополняют антаблемент, рустовка стен, сандрики, сложные наличники, замковые камни и парные пилястры, обрамляющие оконные проемы ризалитов на уровне второго этажа. Пилястры замоноличены архивольтами и дугообразным карнизом. Парадный вход выделен порталом. Стены не оштукатурены. Строение имеет сложную планировку в плане, основу которого составляет коридорная система с двухсторонним расположением помещений.

Н. Соколову принадлежат такие заметные сохранившиеся здания в городе, как:

Контора купца Максимова, 2 этажа, угол Береговой улицы и переулка Островского, 1880 год.

Двухэтажный особняк американского консульства по Большой Садовой, 125 (ныне - Дом художника), с откровенным "привкусом" готики; 1893 год.

Дом американского консульства в Ростове

Корпуса Николаевской больницы (ныне клинический городок медицинского университета); проект 1890 года, построены на средства Парамонова Е. Т. лишь в 1902 году.

Коммерческое училище (ныне академия строительства), 1905 год.

Коммерческое училище

Особняк М. Н. Черновой на Большой Садовой, 27 был возведен в 1899 году по проекту Н. А. Дорошенко. Заказчиком был поклонник Черновой, один из представителей рода Парамоновых. Первый этаж сдавался в аренду под аптеку и магазин, второй использовался как жилой. Вдоль фасада по Большой Садовой находился зал приемов и концертов: в его угловой части была устроена сцена, вдоль коридорной стены - балкон с балюстрадой для музыкантов. Этот зал был выше всех остальных помещений. Именно в нем были сконцентрированы все богатство и роскошь хозяйки.

Особняк М. Н. Черновой (фрагмент фасада)

Потолки в столовой, гостиной и жилых комнатах были украшены лепным декором с полихромной росписью масляными красками, с учетом характера использования помещения.

Композиционным ядром довольно броского здания является угловой объем, решенный в виде бельведера с куполом. Там находился вход, который акцентировал ложные окна с лепными наличниками и сандриками по обе стороны от него, балкон с балюстрадой и экседры (ниши с декоративными вазами) на уровне второго этажа. Фасады здания украшает многочисленный лепной декор: атланты и кариатиды по Большой Садовой, поддерживающие кронштейны с медальонами, морские раковины, медальоны с растительным орнаментом, гирлянды, меандры (мотив бегущей волны), растительный орнамент с масками и другое.

В 1920 году дом был национализирован, и с тех пор началась его трудная жизнь. В нем в разное время размещались: детская коммуна, аптека, школа кройки и шитья, общество "Кожсырье", коммунальные квартиры, Северо-Кавказская краевая прокуратура. С 1940 по 1985 годы здание было относительно ухоженным, так как в нем размещался партийный архив. Сейчас этот шедевр эклектики, занимаемый областным архивом, находится в аварийном состоянии и ждет реставрации.

Крытые рынки на Старом базаре Ростова возведены в 1891-1893 годах по проекту выпускника Петербургского института гражданских инженеров Н. А. Дорошенко, который с 1885 года стал главным архитектором Ростова. Проектные работы начались в 1885 году. При строительстве были использованы прогрессивные для Европы и России безопорные большепролетные металлические фермы, учтены удобства торговых и складских операций с соблюдением санитарно-гигиенических и противопожарных условий. Размещение торговых рядов предусматривалось в два этажа, но из-за недостатка средств в первом приближении их устроили только на уровне первого этажа.

Крытый рынок в Ростове

Два корпуса крытого рынка были гордостью ростовчан, и в 1896 году городская управа и архитектурная общественность Ростова и столиц выдвинула проекты в экспозицию Всероссийской выставки в Нижнем Новгороде. За архитектурное и техническое оригинальное решение проект Дорошенко Н. А. был удостоен Золотой медали Нижегородской ярмарки - высшей по тем временам награды России. По типу ростовских стали возводиться торговые павильоны в других городах, а изображения наших павильонов появились в виде эмблемы на торговых прейскурантах и объявлениях по всей России.

В 1912 году городская управа поручила гражданскому инженеру И. Буткову и архитектору Г. Васильеву сооружение второго яруса крытых рынков, однако этому помешала война.

К сожалению, не все современные ростовские архитекторы понимают ценность архитектурного наследия прошлого. Десять лет назад началась реконструкция южного павильона, "осовременившая" его до неузнаваемости. Непонятно только, что дали продавцу и покупателю многомиллионные затраты, если и каркас павильона, и фундаменты, и основные габариты остались прежними, а прошла лишь жестокая рука художника-декоратора, разрушившая замечательный ансамбль торговых зданий. Ведь еще в XIX веке люди понимали их значимость в ансамбле городской застройки и рассматривали не иначе как памятник архитектуры. К счастью, северный корпус, ни разу не ремонтировавшийся, сохранился в хорошем состоянии и является своеобразной визитной карточкой города.

Средне-техническое училище (ныне радиотехнический колледж) было построено на Скобелевской (ныне Красноармейской) улице в 1901 году по проекту архитектора Г. Н. Васильева. В свое время это училище было лучшим в России, его выпускникам присваивалась квалификация техника, что было очень ответственным и престижным.

Средне-техническое училище в Ростове

Громадное двухэтажное здание - образец типичной для Ростова "краснокирпичной эклектики". Только в отличие от коммерческого училища (см. выше) здесь в облике здания преобладают элементы не романской архитектуры, а Ренессанса.

Школа домоводства и кулинарии на углу Николаевского и Думского переулков (за городской думой) также принадлежит "перу" архитектора Васильева Г.Н. Сейчас в этом здании размещается столовая благотворительного предприятия "Тереза". Оно построено на средства купца Н.И.Токарева и передана в дар городу.

Школа домоводства и кулинарии

Фасад здания - краснокирпичный. В его образе можно найти и элементы готики (силуэт кровли), и классики (наличники окон, замковые камни), и модерна (выставленная напоказ металлическая кровля), и древнерусской архитектуры (майоликовые вставки).

Главный корпус университета был построен в 1914 году по проекту архитектора Г. Н. Васильева как доходный дом А. С. Кистова. Здание пятиэтажное, кирпичное, угловое. Его парадные фасады составляют единую композицию. Их архитектурно-художественный облик формируют лепные эмблемы; членение фасадов представлено поэтажным размещением оконных проемов, разных по конфигурации и размерам: квадратные, прямоугольные, полуциркульные. Вертикальное членение фасадов определяют полуциркульные эркеры, объединяющие второй, третий и четвертый этажи, а также раскреповки по всей высоте фасадов. Центром композиции являются гигантские полуколонны в три этажа на декоративных кронштейнах. Главный вход - со стороны Большой Садовой.

Главный корпус университета

В плане здания видим весьма сложило конфигурацию. Ее основу составляет коридорная система с двусторонним расположением аудиторий. Это гостиничное здание в годы первой мировой войны было отдано под госпиталь, затем - под административное здание. Переведенный из Варшавы в 1915 году русский университет размещался вначале в нынешнем главном корпусе педагогического университета, а сюда перешел лишь в 1930 году после выделения из него медицинского, педагогического и финансово-экономического институтов.

С Ростовским государственным университетом связаны имена десятков видных ученых и деятелей русской национальной культуры, в том числе зоолога Н. Н. Архангельского, химика И. Н. Беляева, почвоведа С. А. Захарова, ботаника А. Ф. Флерова, математика Д. Д. Мордухай-Болтовского. Здесь учились писатель Виталий Закруткин и лауреат Нобелевской премии Александр Солженицын.

Список выдающихся эклектичных произведений архитектуры в Ростове могут дополнить :

Гостиница "Южная" - арх. А. Х. Закиев, 1911 г.

Бывшая художественная школа (ул. Социалистическая, 77) - последняя четверть XIX в., арх. неизвестен.

Нахичеванская женская гимназия (ныне школа № 13) - арх. Н. Н. Дурбах, 1892 г.

Главный корпус экономической академии (бывшая гостиница Гербера) - арх. Ф.С. Ясиновский, 1895г.

Дом П. К. Масалитиной (ул. Большая Садовая, 113) - арх. Г. Н. Васильев, начало XX века.

Клиника Гордона в Таганроге построена Д. Алфераки в начале прошлого века. В 1887 был надстроен второй этаж, и в таком виде здание дошло до наших дней. Собственно клиника в этом здании была открыта в 1896 г. Николаем Диварисом, пригласившим впоследствии к себе в помощники Д. Гордона.

Клиника Н. Дивариса - Д. Гордона

Фасад трехчастный. Два боковых ризалита, выдвинутых слегка вперед, украшены на уровне второго этажа изящными спаренными колоннами, несущими порталы с геометрическим узором. Окна второго этажа имеют циркульное завершение. "Сухарики" по карнизу распределены неравномерно и весьма условно очерчены. Нижний этаж частично рустован дощатыми рустами. Фасад явно перегружен лепниной, хотя и изящных форм. В целом, при беглом "прочтении" фасада остается впечатление, что перед вами - не клиника, а медресе или мечеть. Присутствие мавританской архитектуры подчеркивается и геометрическим рельефным рисунком, и необычайно малым диаметром колонн.

Здание имеет богатую историю. В 1899 году во дворе клиники, в кумысолечебнице, неоднократно бы­вал больной А.П.Чехов. В 1920 году клиника национализирована, но Давид Маркович Гордон остался в качестве лечащего врача. После его смерти в 1931 году имя Гордона было присвоено больнице-санаторию. К сожалению, люди постепенно забыли этот факт, и нынешняя областная физиотерапевтическая больница, здесь размещенная, безымянна. А ведь А.П. Чехов назвал Д. М. Гордона "лучшим показателем таганрогской культуры"!

Старый вокзал в Таганроге сооружен в 1869 году. Первый поезд по Екатерининской железной дороге пришел сюда 23 декабря. Архитектор не известен, хотя здание построено не по типовому, а по индивидуальному проекту. Строительные работы вел видный предприниматель Я. С. Поляков с 23 июня до декабря 1869 года. Для такого большого объекта темпы и по нынешним временам довольно быстрые.

Старый вокзал в Таганроге

Вокзал был первоклассным. Когда в 1879 году А. П. Чехов приехал в Москву, он был поражен убожеством Курского вокзала, построенного в столице на десять лет раньше таганрогского.

После реставрации в конце 70-х годов вокзал предстал перед нами в первозданном виде. Это типичный образец краснокирпичной эклектики, так популярной в Ростове и Таганроге. Элементы барокко здесь тесно переплелись с формами классики и Ренессанса. Здание с двумя боковыми ризалитами. Все окна полуциркульные, пилястры рустованы. Первый этаж отдан пассажирам, второй - служебные помещения. Симметрию фасада нарушает расположенная в левом ризалите входная дверь и особый кассовый зал, пристроенный вплотную к зданию вокзала слева.

На этом вокзале в 1926 и 1927 гг. бывал В. Маяковский, в 1920 - С. Есенин, а 18 июля 1928 года - проездом М. Горький. В гражданскую войну, 19 января 1918 года вокзал стал последним пристанищем Белой гвардии.

Здание Таганрогской картинной галереи построено по заказу почетного гражданина города, предпринимателя Хандрина Е. А. архитектором Тенишевым в 1870 г. С 1880 года дом перешел в руки наследников, в том числе с 1915 года - коллежскому асессору А. З. Хандрину, бывшему городским головой с 1909 по 1911 год. Перед октябрьским переворотом семья Хандриных уехала в Харьков. В 1920 году здание передано в ведение горкомхоза. С фасада был снят дворянский герб и скульптура. Более 30 лет в доме находился детский спецприемник. В 1977 начались реставрационные работы, а с 1978 года здесь разместилась одна из богатейших в России картинных галерей, в фондах которой имеется свыше 3000 шедевров.

Картинная галерея (дом Хандриных)

Дом Хандрина, как и другие произведения архитектуры Таганрога, лишний раз убеждают в справедливости той оценки городу, которую дал в книге "Памятники архитектуры России" искусствовед Г. Лукомский: "Вот полузабытый ныне город особняков-вилл, разбросанных на высоком берегу красивой бухты Азовского моря, - город особняков, образующих целые улицы, город прекрасных образцов строительства. Многие из них - шедевры зодчества..."

Здание полутораэтажное, оштукатуренное; буквально каждый квадратный метр поверхности его фасада имеет выразительный декор. В общей художественной композиции преобладают элементы классицизма, барокко, Ренессанса. Цоколь гладкий, колонны с каннелюрами, капители коринфского ордера.

Во дворе сохранился старый каретник.

Дом Чайковских - только так теперь называют таганрожцы особняк на улице Греческой, 56. Сохранился проект дома, выполненный еще в 1871 году. Постройку его начал помещик Калиновский, в незаконченном виде проиграл в карты купцу Сарандино, который и завершил строительство.

Дом Чайковских в Таганроге (фрагмент фасада)

Одноэтажный дом из красного кирпича почти ничем не привлекает внимания: фасад его более чем скромен. Однако второй этаж в виде мезонина увенчан башенкой с зубчиками - элемент, свойственный романской архитектуре, свидетельство романтического увлечения автора проекта архитектурой XIV-XV вв.

До наших дней дом дошел со значительными утратами. Из двенадцати комнат, построенных Сарандино, на сохранившемся фундаменте остались только семь. Утрачена и беседка мезонина. Семья Ипполита Ильича Чайковского, который жил в Таганроге с 1883 по 1894 год, работая агентом отделения Русского общества пароходства и торговли, арендовала этот дом у вдовы Сарандино. Будучи председателем попечительного совета, И.И.Чайковский добивается в Петербурге разрешения и средств на строительство учебного парусного судна для прохождения морской практики воспитанниками Таганрогской мореходной школы, основанной в 1872 году.

Великий композитор русской музыки (именно так П. И. Чайковский назван на мемориальной доске, установленной на доме) побывал в гостях у брата трижды: в 1886, 1888, 1890 годах. Обычно он делал визиты к Ипполиту либо по пути в Тифлис, либо на обратном пути (в Тифлисе жил еще один их брат). Таганрог Петру Ильичу Чайковскому очень нравился, особенно во второй заезд. "Как сильно я начинаю любить море...", - писал он. Во время посещения Таганрога в 1890 году композитор, как утверждают му­зыковеды, работал над увертюрой-фантазией на тему "Гамлет" и сделал наброски для трех хоров: "Без поры да без времени", "Что смолкнул веселия глас", "Не кукушка во сыром бору".

После отъезда Чайковских вдова Сарандино продала дом вдовствующей жене надворного советника Тарханова. Последним его владельцем был Ретивов. После установления советской власти дом был национализирован и передан детской больнице №1. С 1966 по 1975 г. здесь находилась строительная контора.

В настоящее время здесь размещены нотный отдел центральной городской библиотеки и Городской дом музыки, где два раза в месяц для местных меломанов устраиваются музыкальные вечера по абоне­ментам силами местного музыкального училища, музыкально-педагогического факультета ТГПИ, Ростовской консерватории, местных муниципальных коллективов: симфонического оркестра, камерного театра. На втором этаже, в гостевой комнате, где обычно останавливался и Петр Ильич, открыт единственный в мире музей Чайковских на общественных началах.

Частично дом реставрирован в 1976 году. В этом же году в Доме музыки побывали внучки Ипполита Ильича и внучатые племянницы Петра Ильича - И. Н. Алексеева, К. Н. Мамонова и К. Ю. Давыдова. Они помогли собрать в мемориальном музее композитора семейные реликвии: фотографии, вещи, книги.

В городе бытует мнение, что пять комнат из первоначальных двенадцати разрушены в годы Великой Отечественной войны. Однако старожилы О. Ф. Орешко и Ю. П. Волощенко хорошо помнят, что это произошло задолго до войны. Предположительно, первопричиной послужили подземные толчки, докативши­еся до Таганрога во время сильного землетрясения в Крыму в сентябре 1927 г.

Северо-Кавказский филиал института "Спецпроектреставрация" разработал проектную документа­цию на полную реставрацию этого дома. Предполагается в одной из комнат оборудовать зал для постоянного звучания музыки Чайковского.

Этот дом хорошо знал и любил А. П. Чехов, писавший: "Воздух родины - самый здоровый воздух. Если бы я был богат, то непременно купил тот дом, где жил Ипполит Чайковский..."

Флюгер, который сейчас украшает башенку дома, выполнен по инициативе директора завода "Красный гидропресс" В. Т. Янченко местным художником Ю. С. Яковенко в 1976 году.

Дом Я. С. Полякова на Петровской улице был построен другим хозяином в первой четверти XIX века как одноэтажный особняк. Однако в 1874 году, занимаясь строительством железной дороги Таганрог-Ростов, Я. С. Поляков купил на Миусском полуострове село Ново-Марьевское и этот дом в Таганроге. Пригласив петербургских архитекторов, он надстроил и расширил приобретенный дом и основал в нем Донской земельный банк. В перестройке дома участвовал и член таганрогского Строительного комитета Алейников Е. Позднее была сделана пристройка, соединившая этот дом с соседним, что и чувствуется по фасаду.

Дом Я. С. Полякова

Банк был национализирован в 1918 году, и с тех пор здесь находились различные административные учреждения: уездный исполком, горисполком, Ленинский райисполком; в годы немецкой оккупации - городской магистрат. С 1989 года формально здание передано в качестве второго корпуса картинной галерее, но фактически в нем размещается городской Дом детского творчества.

Художественный облик двухэтажного углового здания несет в себе черты классицизма и барокко. Интересен большой зал операций с потолочным фонарем.

Дом №43 по Историческому бульвару, как и дом Чайковских, несет в своем облике черты историзма, только уже не романской, а древнерусской архитектуры. Он входит в чеховский мемориальный комплекс, потому что в свое время был собственностью законоучителя таганрогской гимназии Ф. П. Покровского. Именно он дал будущему писателю прозвище "Чехонте". Дом одноэтажный, кирпичный, оштукатуренный. У главного входа слева имеется крыльцо с массивными бочкообразными колоннами, какие мы часто видим в облике храмов и древних теремов. Дух древнерусского зодчества чувствуется и в аттике луковичной формы. Над окнами - ниши с геометрическим орнаментом. Под окнами - гладкие прямоугольные ниши. Вместо наличников окна украшены столбиками. На цоколе - ниши с замковыми камнями. Дом построен в начале 70-х годов прошлого столетия. Здесь бывал А.П.Чехов.

Дом Ф. П. Покровского

Дом купца М. И. Жеребцова в Таганроге построен во второй половине XIX века. В его архитектуре использованы многие черты эпохи Ренессанса. Однако крупные вазы на парапете, архивольты и другие детали - дань барокко. Архитектор использовал большой арсенал средств художественной выразительности: спаренные зубчики на карнизе, пилястры, герма над входной дверью, русты и другое.

Дом М. Жеребцова

Согласно описи недвижимого имущества Таганрога этот дом в 1873 году принадлежал купцу А. Геммерле, а затем до самого большевистского переворота - Михаилу Жеребцову и его наследникам.

В советское время здесь вначале размещался горком ВКПб, а с 1923 года - бесплатная поликлиника. С 1924 года и поныне в доме находится кожно-венерологический диспансер.

По воспоминаниям писателя В. Г. Тан-Богораза, как-то в Петербурге в одной гостинице встретились два таганрогских предпринимателя: Жеребцов и Кобылкин, владелец боен и гостиницы "Лондон". Их записали на доску жильцов рядом крупными буквами. Эта история, конечно, была предметом анекдотов в Таганроге и, безусловно, была известна А. П. Чехову. Отсюда - идея рассказа "Лошадиная фамилия".

Дом находится по ул. Католической, 70 (ныне ул. Фрунзе), был реставрирован в 1990 году.

Лютеранская кирха в Новочеркасске - одно из самых ярких проявлений историзма в эклектике.

Лютеранская кирха

Она построена в 1898 году архитектором Н. И. Роллером. Как силуэт, пропорции, конструкции, так и отделочные материалы полностью соответствуют готической архитектуре, господствовавшей в Западной Европе в XII-XIV вв. Аркбутаны, стрельчатые окна, высоко взметнувшаяся кровля колокольни - все это напоминает застывшие в молитвенном экстазе руки. Храм поражает своей легкостью как снаружи, так и внутри, где система опор и нервюр создает иллюзию, что архитектура как бы освободилась от оков земного тяготения и устремилась ввысь.

В этом храме, нередко использовавшемся в качестве концертного зала, часто выступал собиратель донского музыкального фольклора композитор A. M. Листопадов.

В советское время у властей не хватило ума использовать здание если не по прямому назначению, то хотя бы как выставочный зал или музыкальную школу. Оно было превращено в складское помещение, а потом, в 70-е годы, захламлено и заброшено. В 1994 г. храм был реставрирован на средства баптистской общины.

"Дом счастья" - так в течение тридцати лет (1960-1990) вполне официально именовался этот двухэтажный особняк в Новочеркасске по улице Московской, 47. В наши дни вывеску заменили на более официальную - "Дом торжественных обрядов".

"Дом счастья"

Этот частный особняк построен в третьей четверти прошлого века. По перегруженности лепниной на фасаде не знает себе равных в городе. Художественный образ здания формируют детали барокко, Ренессанса, классицизма и мавританской архитектуры. Слева от главного входа находится арка ворот, украшенная сверху двумя львами, охраняющих покой одалисок: согласно преданию, здесь раньше был дом терпимости. Эта молва подтверждается романом Геннадия Семенихина "Новочеркасск". Именно по этой причине, видимо, и находятся слева и справа от ворот два колесоотбойника - памятники фаллического искусства. Они раньше использовались для коновязи прибывающими господами-офицерами.

Здание хорошо сохранилось. Частичная реставрация фасада выполнена в 1990 году.

Мариинский институт благородных девиц на ул. Пушкинской, 111 был построен в Новочеркасске в рекордный для такого гиганта срок - всего за три года (1888-1891). Эти даты и ныне в сырую погоду проступают на фасаде здания вместе с текстом "Донской понсион благородных девиц". Фамилия архитектора неизвестна, но на сохранившейся частично проектной документации есть подпись академика-архитектора А.А.Ященко - члена новочеркасского Строительного комитета. Проект разработан в петербургском Строительном комитете. В закладке учебного корпуса принял участие Александр III с женой и сыновьями, один из которых нам известен как Николай II. Церемония закладки состоялась в два часа дня 6 мая 1887 г. Как сообщали газеты, царская семья прибыла туда сразу же после завтрака, устроенного в ее честь донскими властями. Торжества были пышными и многолюдными.

Мариинский институт благородных девиц

Громадное Е-образное здание занимает почти весь квартал улицы. Оно имеет три этажа, но в левом крыле благодаря уклону поверхности земли сформировался и четвертый, оформленный как цокольный. В центральном ризалите находились вестибюль, актовый зал и домовая церковь. Первые два имеют высоту 6-8 метров, в церкви же - 9 м. В основном корпусе высота помещений нарастает от 5,5 метров на первом этаже до 7 метров на третьем. Весь фасад рустован, окна имеют наличники. Верхние окна центрального ризалита - полуциркульные, три средних из них разделены полуколоннами коринфского ордера. Парапет центрального ризалита сформирован из столбиков и балясин. До наших дней фасад дошел с заметной утратой: в тридцатые годы была разобрана башенка-колокольня над домовой церковью, со шпилем. Она придавала зданию особый динамизм и подчеркивала симметрию фасада. Кроме того, была ликвидирована чугунная литая конструкция крыльца-подъезда, доходившая от входной двери до проез­жей части улицы. Интерьер церкви во имя св. Марии Магдалины создал А. А. Кампиони.

Фасад оштукатурен, но в современном варианте колер заметно отличается от того, что сохранился на старых цветных фотографиях: раньше преобладал красный цвет, теперь желтый.

Институт назывался Мариинским, потому что, будучи основанным еще в 1853 году, как и многие другие учебные заведения находился под патронажем императрицы Марии. Это один из трех в России институтов типа Смольного (третий находился в Екатеринодаре). 23 декабря 1919 года через Новороссийск - Варну институт благородных девиц эмигрировал в г. Банат в Югославию, да так до сих пор и не вернулся. Незадолго до эмиграции а институте преподавал музыку замечательный пианист профессор Браун, в дальнейшем работавший в частной школе Риги, где учился будущий композитор Раймонд Паулс.

Особенность здания - полное отсутствие несущих стальных и железобетонных конструкций. Перекрытия либо деревянные (отчетливо видны в помещении бывшей церкви), либо кирпичные сводчатые (во всех коридорах и подвальных помещениях).

Сохранились девичьи бани, ризницкая, квартира и туалет директрисы, столовая, дортуары, музыкальные классы. Все это своеобразно приспособил для своих нужд крупнейший в России инженерно-мелиоративный институт, находящийся здесь с 1930 года.

Донской музей построен 1899 году по проекту академика архитектуры А. А. Ященко. Это специально возведенное музейное здание - одно из старейших в России. Оно Г-образное, двухэтажное, оштукатуренное. Главный вход находится на углу и подчеркнут своеобразным аттиком с дугообразным завершением. Здание декорированно рустами, пилястрами, наличниками окон, тройными замковыми камнями, мелкими зубчиками по карнизу. Парапет образован фигурными балясинами. Окна верхнего этажа полуциркульные.

Донской музей

Это здание удачно вписалось в ансамбль, сформированный на перекрестке улиц упомянутой выше Войсковой канцелярией и Гостиным двором Новочеркасска, а позднее - и четвертым угловым зданием Палаты судебных установлений.

Жилой дом на Дворцовой улице и Новочеркасске, 1892 г.

Рассказ об эклетике Новочеркасска был бы неполным, если не были упомянуты:

Кадетский корпус (КУКККС) (КУКККС - аббревиатура названия учебного заведения: Курсы усовершенствования конно-кавалерийского командного состава), построенный в 1885-1889 гг. по проекту архитектора К. Ф. Кюнцеля; ныне - войсковая часть.

Кадетский корпус в Новочеркасске

Епархиальное училище для дочерей священников, построенное в 1891 году по проекту архитектора П. С. Студеникина; ныне - второй учебный корпус инженерно-мелиоративного института на Платовском проспекте, 37.

Епархиальное училище

Духовная семинария, построенная в 1883 году архитектором А. А. Ященко; в настоящее время один из корпусов училища связи, напротив гауптвахты.

Особняк в усадьбе Лакиера под Таганрогом

Кстати, в этой семинарии в 1886-1892 гг. учился будущий композитор A. M. Листопадов, а с 1896 по 1899 г. - писатель К. А. Тренев.

Здание краеведческого музея в Азове (бывшая Городская управа)

Тюремный замок, возведенный в конце XIX века.

Литература:

Бардашенко А. Дом, где играл Чайковский //Молот, 1992, №3.

Беленький Г. Дом, которому сто лет //Вечерний Ростов, 1986, №297.

Волошинова Л. Николай Соколов //Вечерний Ростов, 1991, №74.

Званцев С. Дом Алфераки //Были давние и недавние. - М.: Советский писатель, 1974.

Званцев С. Тайный советник Поляков. Там же.

Киричек М. Больница Гордона //Таганрогская правда, 1991, №233.

Киричек М. Дом с вазами //Таганрогская правда, 1990, №221.

Киричек М. У старого вокзала //Таганрогская правда, 1989, №10.

Крытые рынки //Вечерний Ростов от 20.11.90.

Кулишов В. И. В низовьях Дона. - М.: Искусство, 1987.

Новочеркасск /Под ред. Зимина А. П. - Ростов н/Д: Памятники Отечества, 1991. Ростов и Нахичевань-на-Дону /Под ред. Зимина А. П. - Ростов н/Д: Памятники Отечества, 1991.

Ростовский Государственный университет. 1915-1985. - Ростов н/Д: Изд-во РГУ, 1985.

Сидоров В. Энциклопедия старого Ростова и Нахичевани-на-Дону. Т. 3. - Ростов н/Д: Гефест, 1995.

Черницына В. Особняк на Большой Садовой //Вечерний Ростов, 1991, №74.

Швецов С. На высоком донском берегу. - Ростов н/Д: Ростиздат, 1982.

Шулепова Э. А. (автор-составитель) Материалы Свода памятников истории и культуры РСФСР. Ростовская область. - М.: Изд-во НИИ культуры, 1990.