19.01.2011

Памятник Платову нужно убрать из Новочеркасска?

Наверное, мы уже просто привыкли — говоря о Новочерасске, привычно добавлять «столица донского казачества», забывая при этом об уникальности этого города, выстроенного атаманом Платовым на высоком Бирючьем куту. А ведь ничего похожего не имеет ни терское, ни кубанское, ни яицкое казачество…

Потому стоит внимательнее присмотреться к тому, в каком состоянии находятся памятники казачьего наследия в Новочеркасске. И всегда ли оправдана «вкусовщина» чиновников, от которых во многом зависит их сохранность?

На «экскурсию» в казачью столицу мы отправились вместе с Юрием Солнышкиным, руководителем реставрационных мастерских института «Спец-проектреставрация», человеком, который не один десяток лет посвятил реставрации памятников Новочеркасска. И, как утверждает этот уважаемый эксперт, за последние годы состояние охранных объектов и зон в этом удивительном городе отнюдь не улучшилось, много памятников и исторических мест откровенно изуродовано — то ли по халатности, то ли по невежеству…

Ехали с оказией, поскольку сейчас Ю. Солнышкин с группой коллег осуществляет авторский надзор за ремонтно-реставрационными работами, что идут в Вознесенском Войсковом соборе. Об этом можно догадаться издалека — купола собора скрыты строительными лесами. Идет их позолота сусальным золотом — с таким покрытием они будут сиять и в ясный, и в хмурый день в радиусе 40 км. В самом соборе работы тоже в разгаре, пока — инженерные: отопление, обогрев пола, вентиляция, освещение. Затем наступит черед реставрации живописи. Технический надзор ведут московские специалисты, авторский — ростовчане. Но цель нашего приезда — отнюдь не Войсковой собор.

Атаман Платов верхом на пони

Выходим на лощадь Ермака, чей памятник на фоне собора — как визитная карточка Новочеркасска. По масштабам и сама площадь, и величественный памятник атаману напоминают размах северной столицы — Санкт-Петербурга. Другой исторический объект с южной стороны собора — надгробие памятника Якову Бакланову, установленное здесь в октябре 1911 года. Именно тогда прах атамана перевезли с Новодевичьего кладбища из Санкт-Петербурга и захоронили в самом Войсковом соборе, а надгробие с могилы установили на площади. Все вместе — собор и два памятника — образуют исторический ансамбль. Но за последние годы здесь появились еще два монумента, разрушившие гармонию старой площади.

Конный памятник Платову — прямо напротив Войскового собора — выглядит так, словно сидит атаман не на добром коне, а на пони… А еще жители Новочеркасска часто называют тонконогого жеребца «комариком», присевшим у собора.

По мнению Ю. Солнышкина, памятник потому и не вписывется в соборный ансамбль, что сделан был в свое время для Старочеркасска, где масштабы совсем другие. Установленный же перед площадью величественного Войскового собора, он сразу «потерялся». Выход есть, считает Ю. Солнышкин, памятник следует установить в районе Малого Мишкина, в бывшей усадьбе атамана Платова — у храма с усыпальницей. Если расположить его на скалистом обрыве — месте Поклонного креста, то выглядеть там он будет достойно.

Что за мальчик на могилке?

Что за мальчик на могилке? — задается вопросом Ю. Солнышкин, показывая другой монумент — позади собора, посвященный казакам, воевавшим в годы Гражданской войны друг против друга. Под крестом на могильном холмике двое — казачка, поднявшая руку в благославляющем жесте, а впереди нее — мальчик в казачьей форме, в руке у него цветок, который, надо полагать, предназначен и для белых, и для красных.

По мнению Солнышкина, это не то произведение, что должно стоять в центре Новочеркасска, — скульптуры выполнены примитивно, да и композиция смущает — почему мальчик топчет могилку, недоумевает Ю. Солнышкин. Впрочем, он не раз задавал этот вопрос и авторам монумента, высказывая им свое критическое мнение о произведении. По мнению Ю. Солнышкина, стоит собрать реставрационный совет при министерстве культуры РО и решиться на перенос малохудожественного памятника. Историческая среда площади Ермака должна быть восстановлена, убежден реставратор.

Граф в «советском обрамлении»

В пяти минутах ходьбы от упомянутого монумента Платову — второй памятник атаману, а точнее — первый. Впервые воздвигли его в мае 1853 года на добровольные пожертвования казаков, о чем гласила надпись на его цоколе, утвержденная в свое время Николаем I: «Атаману графу Платову за военные подвиги с 1770 по 1816 год. Признательные донцы».

Это был первый монументальный памятник не только в Новочеркасске, но и на Дону, идея его принадлежала наказному атаману М.Г. Хомутову. Отливали его в мастерской известного столичного скульптора П. Клодта (помните его коней на Аничковом мосту в Санкт-Петербурге?). Он, кстати, вместе со скульпторами А. Ивановым и Н. Токаревым был одним из авторов монумента. Памятник был тщательно выверен архитектором Н. Вальпреде по отношению к окружающему пространству площади. До мелочей были продуманы положение динамичной фигуры (атаман-вихрь!) и символика жестов. Булавой Платов указывает на запад, куда водил казачьи полки до самого Парижа. Об этом напоминали и отбитые у французов пушки, что располагались на колесных лафетах вокруг монумента на общем подиуме, создавая единую композицию.

Понятно, что уже в первые годы советской власти «памятник графу» был снят с пьедестала и отправлен на переплавку. Его место на постаменте занял В.И. Ленин. А ровно через 70 лет после уничтожения скульптуры — в мае 1993 года — опять произошла рокировка исторических персонажей. Памятник атаману был воссоздан и вновь водружен на пьедестал. Историческая справедливость восстановлена?

«Не до конца, — ворчит Юрий Николаевич. — За те десятилетия, что здесь стоял Ленин, памятник «оброс» советскими атрибутами, исчезли не только пушки, но и литая ограда. Тут многое надо демонтировать и переделать. В своем проекте начала 90-х годов я все это предусмотрел. Специально съездил в Санкт-Петербург в Военно-исторический музей и разыскал чертежи французских пушек начала XIX века — их можно и нужно было отлить». Но денег — как всегда — не хватило. Так и стоит граф Платов среди ленинской символики… Однако памятник атаману — лишь часть той историко-культурной среды центральной площади, которая складывалась в Новочеркасске десятилетиями. И ее надо восстановить.

Амуры на месте расстрела рабочих

Через сквер позади монумента Платову выходим к зеленым лужайкам с молодыми туями перед фасадом Атаманского дворца. Эти веселые газоны разбиты городской администрацией на месте… дворцовой площади, по брусчатке которой некогда маршировали бравые казачьи полки перед Александром III, дважды посетившим казачью столицу — в 1879 и в 1887 годах. И куда увезен камень брусчатки — неизвестно, хотя его можно было бы использовать при реставрации площади перед Войсковым собором…

Прямо перед балконом, с которого принимались парады, установлен фонтан, привезенный… из Турции. Пухлозадые амуры и львиные морды, которыми он декорирован, странно смотрятся на этом месте, перевидавшем столько всего на своем веку, включая расстрел рабочих 1962 года. Скромный памятный камень в честь тех трагических событий хрущевских времен просто теряется на фоне черных мраморных глыб по кругу фонтана. Такой вид историческое место приобрело благодаря вкусам бывшего мэра города, «преобразившего» его до неузнаваемости… А фактически — уничтожившего Дворцовую площадь казачьей столицы.

Атаманский дворец — не курень

Последняя горькая капля — экскурсия по Атаманскому дворцу. В свое время под руководством Ю. Солнышкина были отреставрированы часть его помещений, три парадных зала второго этажа — в том числе. Входим в «белый зал» (ныне актовый) — и опять накатывает ощущение, что находишься в Эрмитаже. Собственно говоря, на этот эффект и рассчитывали, сооружение дворца отвечало особым целям — торжественной парадности, столичной представительности. Потому «белый зал» воспринимается скорее золотым — богатая лепнина потолка, золотистый накат на стенах, сверкающий паркет, роскошные драпировки, зеркала в резных рамах, ковры… Наверное, таким он и был в 1879 году во время приезда в Новочеркасск Александра III, к визиту которого был сделан капитальный ремонт на фантастичсекую по тем временам сумму — около 20000 рублей. Примерно так же выглядят и два других зала, отреставрированных Ю. Солнышкиным в содружестве с известной строительной фирмой «Чернявский и К^о». Реставрационные работы выполнялись по сохранившимся историческим документам и проведенным зондажам — никакой «отсебятины», отсюда и ощущение столичной роскоши.

И резко разнятся с ними остальные залы — встречаются выщербленный и затоптанный паркет, кое-где — скромные остатки лепнины, бледные «помазанные» стены. Скромненько, чистенько… бедненько. На дворец это явно не тянет, скрашивают впечатление лишь экспонаты — мебель, посуда, картины на стенах. И все равно остается ощущение, что находишься не во дворце, а в доме зажиточного казака, живущего «по-городскому», вот только потолки для куреня высоковаты…

Такой контраст выполненных работ объясняется просто — бывшему министру культуры РО не понравилось качество работ всех трех залов, выполненных кропотливо, с дотошным отношением к реставрации интерьеров. Реставратора Ю. Солнышкина и подрядчика сменили — вот и результат. Тоже — «вкусовщина», на этот раз — чиновника от культуры.

Складывается впечатление, что напрочь забыто, что Атаманский дворец — все-таки памятник. Судя по его внешнему виду, на объекте работали не профессионалы, а строители-мигранты — штукатурный декор на фасаде замазан раствором, оригинальная входная дверь с медной ручкой выкрашена... коричневой краской для пола, фундамент не укреплен. Для профессионала-реставратора такое обращение с уникальным памятником — вандализм.

Чтобы привести Атаманский дворец в надлежащий вид, сделать нужно многое, убежден Ю. Солнышкин. До сих пор не восстановлены декоративные детали фасадов и утраченные элементы здания. Еще в 20-е годы был утерян купол на домовой церкви, когда здание дворца передали исполкому. Необходимо также восстановить террасу с балконом на южном фасаде, реставрировать балкон на северном, воссоздать ограду подворья, благоустроить территорию у Атаманского дворца, воссоздать историческую среду площади.

Для реставраторов здесь непочатый край работы, ведь Атаманский дворец — памятник гражданской архитектуры середины XIX века, которых на Дону осталось мало.

Но интересует ли реставрация этого уникального памятника кого-либо, кроме специалистов? Как и судьба других исторических объектов казачьей столицы, к которым время оказалось милосерднее, чем наследники…

Елена Слепцова

Источники:

1. Наше время