История и культура Ростовской области  

предыдущая главасодержаниеследующая глава

6.6 Советский конструктивизм

Искусство всегда участвует в битвах своего 
времени; даже тогда, когда прикрывается 
детским ярлыком "искусства для искусства". 

Ромен Роллан

Несмотря на весьма существенные различия в художественной образности, конструктивизм явился как бы логическим продолжением модерна, ибо он тоже полностью игнорировал классические подходы в формировании композиций и фасадов отдельных зданий. Конструктивизм, подобно готике, выпятил тектонику зданий: его конструкции стали украшением интерьеров и фасадов. То, что раньше тщательно оштукатуривалось и скрывалось, теперь стало, наоборот, подчеркиваться.

Конструктивизм формировался в Западной Европе несколько раньше, чем в России, но наивысшего расцвета он все-таки достиг в СССР в 20-30-е годы, потому что был возведен как бы в ранг "государственного стиля". Это было время, когда в условиях почти полной духовной изоляции и в сложных, противоречивых внутригосударственных условиях нужно было создавать новые типы зданий, невиданных ранее: дворцы труда, дворцы культуры. Конечно же, конструктивисты допустили и ряд ошибок: отвлеченный схематизм решения некоторых архитектурных задач, подчеркнутость и утилитаризм форм, недооценка природно-климатических условий. И все же советская архитектура в период ее становления оказала большое влияние на развитие мировой культуры XX века. Это было время величайшего романтизма, время возвышенных революционных идей, которое уже никогда не повторится. Неудивительно поэтому, что многие здания возводились под революционными девизами. Например, главный почтамт Харькова (в то время столицы Украины), построенный под девизом "Наш паровоз, вперед лети! В коммуне остановка!", имеет силуэт паровоза. Здание дома государственной промышленности в центре Харькова имеет силуэт, который при переносе на нотную бумагу дает первую строку "Интернационала". Дворец культуры шахты им. Ленина в Новошахтинске, построенный по проекту 30-х годов, имеет силуэт первого советского автомобиля "Амо" и увековечил период индустриализации страны.

Выдающимися советскими архитекторами-конструктивистами были А., В. и Л. Веснины, М. Гинсбург, К. Мельников, Н. Ладовский, И. Леонидов, И. и П. Голосовы, В. Татлин, Л. Лисицкий, А. Никольский, Н. Милютин, А. Буров, К. Малевич - их имена по праву занимают почетное место в истории архитектуры нашего столетия.

Внешние черты конструктивизма:

  • геометричность форм;
  • аскетическая сухость фасадов;
  • функциональная планировка;
  • серые, неокрашенные фасады;
  • материал - железобетон;
  • большие площади остекления;
  • ленточный характер окон (вертикали или горизонтали);
  • плоские или почти плоские крыши, скрытые за парапетами;
  • зримо читаемые конструкции зданий;
  • очень часто - выявление коммуникаций во внешнем облике.

Объективными причинами распространения конструктивизма были железобетон как строительный материал, потребность в крупных общественных зданиях, стандартизация конструктивных элементов, революционно-романтическая приподнятость художественных образов.

В нашей области немало памятников архитектуры, созданных в конструктивистском стиле. Первые из них появились в конце 20-х годов.

Дворец культуры железнодорожников в Ростове, известный в народе как Лендворец, - "первенец" конструктивизма в городе. Это один из самых первых в стране Дворцов для рабочих; построен в 1927 году по проекту популярного ростовского архитектора Л. Ф. Эберга.

Дворец культуры железнодорожников
Дворец культуры железнодорожников

Здание многочастное. Его высотная часть как бы отражает стремительную поступь века. Фасад оштукатурен. Внутренняя сложная планировка концентрируется вокруг театрального и кинозалов. Это одно из крупнейших дворцовых зданий на юге России и поныне.

К сожалению, до наших дней фасад дошел в сильно искаженном виде: в послевоенный период, когда конструктивизм подвергся своеобразным гонениям, у главного входа во дворец был "прилеплен" гигантский портал с колоннадой. Тем не менее, беглый осмотр с большой дистанции помогает представить силуэт здания в первозданном виде.

Комплекс зданий Ростовского института инженеров путей сообщения (ныне РГУПС) был построен в 1929-1934 гг. Автор проекта - архитектор В. Н. Наумычев. Наиболее интересным в художественном отношении был и остается его главный корпус с полезным объемом 220 тысяч кубометров. Это гигантское двухкрылое Г-образное здание в качестве визуального акцента имеет цилиндр с башней, в котором дислоцируются вестибюль, библиотека и читальный зал.

Институт инженеров путей сообщения
Институт инженеров путей сообщения

К сожалению, при восстановлении полуразрушенного здания в послевоенный период черты конструктивизма были тоже снивелированы до предела: фасад обработан торкретированием, парапет "украсился" аляповатыми столбиками, появились полуколонны и пилястры. Здание вдвое увеличилось благодаря О-образной застройке всего квартала. Однако общая геометрия памятника сохранилась.

Ростовский автодорожный техникум, построенный в 20-е годы архитектором Л. Ф. Эбергом, дошел до наших дней в искаженном виде.

Ростовский автодорожный техникум
Ростовский автодорожный техникум

Опять же при восстановлении этого здания в послевоенные годы, дабы "облагородить" центральную улицу города, где расположен техникум, пластику фасада обогатили пилястрами и геометрическим рельефом. Общий объем и силуэт здания сохранен.

В период конструктивизма большое внимание уделялось жилищному строительству.

Квартал водников возник в 1926-1928 гг. на Нольной улице.

Квартал водников
Квартал водников

Дом "Смычка" на углу Буденовского проспекта и Комсомольской площади возведен в 1928 году.

Андреевский жилкомбинат возник в 1928-1934 гг. на Буденовском проспекте (между улицами Текучева и Козлова). Авторы проекта - архитекторы П.А.Бучнев и А. М. Дворин. Этот великолепный жилой ансамбль может служить образцом строительства и в наши дни.

Андреевский жилкомбинат па пр. Буденовском
Андреевский жилкомбинат па пр. Буденовском

Популярны стали и дома-гиганты, представляющие собой настоящие городки-коммуны на несколько тысяч жителей, с магазинами, прачечными, детскими садами.

Комплекс домов специалистов на улице Текучева между проспектом Буденовским и Соборным переулком в Ростове (рядом с домом "Смычка") был возведен в 1928-1931 гг. по проекту Х. Х. Чалкушьяна. Архитекторы А.А.Зуев и В.М.Уласенко запроектировали в центре этого квартала дом, который в 1947 г. получил 3-ю премию во Всероссийском конкурсе.

Дом специалистов по ул. Текучева
Дом специалистов по ул. Текучева

Дом-гигант № 1 на Ворошиловском проспекте сооружен в 1930 г. по проекту архитектора В. Н. Наумычева.

Дом-гигант №1 на углу пр. Ворошиловского и ул. Красноармейской (угловой блок)
Дом-гигант №1 на углу пр. Ворошиловского и ул. Красноармейской (угловой блок)

Дом-гигант № 2 по ул. Профсоюзной в 1931 году сооружен архитектором Х. Х. Чалхушьяном.

Дом-гигант №2 по ул. Профсоюзной (северный блок)
Дом-гигант №2 по ул. Профсоюзной (северный блок)

Дом "Новый быт" № 1 на ул. Суворова рядом с гостиницей "Южная" возведен в 1928 году по проекту арх. Кондратьева М.И.

Дом
Дом "Новый быт" №1 по ул. Суворова, 19

Дом "Новый быт" № 2 на пр. Буденовском, 68 - по его же проекту.

Дом
Дом "Новый быт" №2 по пр. Буденновскому, 68

Характерные черты этих зданий - простота художественного решения фасадов, сочетающаяся с монументальностью; максимум удобств в изолированных квартирах; благоустроенность дворов; комплексы бытового обслуживания внутри кварталов.

Городок Центральной городской больницы Ростова построен в это же время по проекту московского архитектора профессора Пантелеймона Голосова. Этот комплекс эксплуатируется и поныне, хотя возведен из недолговечного кирпича. Другой профессор - Илья Голосов - не менее популярный архитектор того времени. Помимо Москвы, ему принадлежит ряд уникальных объектов на Юге России. Например, здание ЦИК в Элисте (ныне корпус филологического факультета Калмыцкого университета). Любопытно, что, сооруженное из камышита, оно эксплуатируется до сих пор.

Центральная городская больница Ростова (один из корпусов)
Центральная городская больница Ростова (один из корпусов)

Однако И. Голосов прекрасно понимал, что для монументальных зданий должен использоваться подобающий тому строительный материал. Когда ростовские власти решили возводить запроектированный И. Голосовым Дом Советов не из железобетона, а из кирпича, автор проекта демонстративно вычеркнул на чертежах свою фамилию.

Дом Советов - самое большое здание на Северном Кавказе. Общий объем его составляет 370 тысяч кубометров. Проект составлен в 1929-1934 гг., строительные работы не были завершены до начала Великой Отечественной войны, хотя частично здание уже эксплуатировалось. В нем было предусмотрено 1000 комнат, конференцзал, столовые, почта, парикмахерская, буфеты, типография и прочие службы, Это здание представляло собой спокойный ритм 5-8 этажных секций, замоноличенных переходами, внутренними двориками. Венцом его должен был стать цилиндрический корпус с конференцзалом на ны­нешней площади Советов (против Маслосырпрома). К счастью, этот высотный акцент возвести не успели, а то, что успели построить, во время войны сильно пострадало. В послевоенный период, воспользовавшись отсутствием средств у города, министерство обороны предложило восстановить Дом Советов с условием отчуждения 80% полезной площади. Город был вынужден согласиться, поэтому и сейчас в самом престижном месте Ростова находится не театр и не офисы, а так называемый "часовой завод". Лишь крайние два крыла Дома Советов, выходящие фасадом на Большую Садовую улицу, и центральный ризалит заняты администрацией области.

Дом Советов
Дом Советов

Здание было восстановлено в 1956 году, отделка фасадов - в 1968 году. Авторы нового варианта фасада - архитекторы В. И. Григор и В. И. Симонович. В угоду вкусам своего времени они не пощадили памятник архитектуры: заложили кирпичем ленточное остекление, сделали рельефным поле стены, а над главным входом в здание искусственно "посадили" на громадные пилястры прямоугольного сечения тяжеловесный портал.

Проект Дома Советов в Ростове. Арх. И. Голосов
Проект Дома Советов в Ростове. Арх. И. Голосов

Первоначальный рисунок оконных проемов и простенков можно сейчас увидеть только в корпусах часового завода из окон администрации области, выходящих во двор здания.

Гостиница "Ростов" построена в 1931-1934 гг. по проекту архитекторов И. Е. Черкесиана, Х. Х. Чалхушьяна и Л. Л. Эберга. Отель на 805 мест отступает вглубь от красной линии Буденовского проспекта. Светлый компактный объем органически сливается с окружающим пространством, небольшим сквером перед входом. Основной объем главного фасада переходит в семиэтажный корпус.

Гостиница
Гостиница "Ростов"

Мягко члененный фасад, плавность очертаний, полнокровность объемов, неторопливая ритмика балконов, нейтральный колер отделочного материала рождают ощущение теплоты и человечности архитектурной пластики.

Главный вход выделен двумя пилонами, симметричность фасада подчеркивают эркеры и великолепный горельеф, созданный великими мастерами - скульпторами Сергеем Корольковым и Евгением Вучетичем. Горельеф и эркеры очерчены с обеих сторон пилястрами. Тема рельефа - "Великое созидание". Вход с Красноармейской улицы оформлен большим полукруглым эркером. Все корпуса органически связаны между собой.

Из просторного, светлого вестибюля лифт и широкие мраморные лестницы ведут в жилые помещения. Двухсветный зал ресторана с антресолями имеет самостоятельный вестибюль и лестницу. Он рассчитан на 350 мест. Интересно, с большим тактом выполнены интерьеры. Светящийся изнутри подвесной потолок из стекла придает залу ресторана нарядность и торжественность. Потолок главного вестибюля тоже подвесной. Он состоит из белых реечных квадратов (кессонов), в которые вставлены матовые стекла квадратной и круглой формы.

Мягко льющиеся потоки света, лимонно-золотистые коридоры, светлые панели, мозаичные полы, белые мраморные лестницы, строгие колонны, яркое пятно мозаик, рассказывающих об истории Ростова - все это оставляет прекрасное впечатление об одной из лучших гостиниц Северного Кавказа.

В послевоенное время из окон гостиницы всюду торчали трубы печей-буржуек: ростовчане приспособили чудом полусохранившееся здание под коммунальные квартиры. Поэтому гостиница "Ростов" была последним восстановленным в городе зданием. Эти работы завершены в 1965 году под руководством архитектора Л. Л. Эберга.

Оперно-драматический театр Ростова представлен в двух музеях "Театры мира", находящихся в Лондоне и Осаке, как памятник советского конструктивизма.

Оперно-драматический театр. Конкурсный проект Бархиных
Оперно-драматический театр. Конкурсный проект Бархиных

Уже тот факт, что в Лондонском музее макет театра стоит рядом с макетом московского собора Василия Блаженного, говорит об уникальности этого здания. Жемчужиной советской архитектуры называли этот театр всемирно известные Ле Корбюзье и Оскар Нимейер.

Реализованный проект театра. Арх. А. Щуко и В. Гельфрейх
Реализованный проект театра. Арх. А. Щуко и В. Гельфрейх

Уникальна и история его строительства. Будучи третьим по величине и значимости городом России в 30-е годы, Ростов объявил конкурс на лучший проект "театра массового действа". По итогам конкурса первое место было присуждено семье Бархиных из Москвы (Г. Бархин, М. Бархин, Б. Бархин). Им же была вручена и первая денежная премия. И вот тут-то случилось невероятное: в Ростове появились академик архитектуры А. В. Щуко и профессор В. Г. Гельфрейх, которые предложили городу проект, куда более интересный. Было принято беспрецедентное решение: премию выплатить одним авторам, а реализовать проект других. До сих пор живущие в Москве профессора М. Г., Б. Г. Бархины не простили ростовчанам этой бестактности.

Планировочная структура оперно-драматического театра. Проект Бархиных
Планировочная структура оперно-драматического театра. Проект Бархиных

При своем гигантском объеме - 220 тысяч кубометров - самый крупный в мире провинциальный театр был построен довольно быстро - за 5 лет. На его возведение было использовано 8 миллионов штук кирпича, 230 километров провода, 500 вагонов металлических конструкций, огромное количество гранита. Не пощадили даже беломраморные полы новочеркасского собора: плиты были вывезены в Ростов и использованы в интерьерах лестничных клеток театра. На строительную площадку была подведена специальная железнодорожная ветка. И хотя никакой строительной техники на объекте практически не применялось (ее в России еще не было!), уже в 1934 году оперно-драматический театр распахнул свои двери. Правда, с первого дня выяснилось, что здесь будут идти только драматические спектакли: из-за серьезных просчетов в акустике в залах были "мертвые точки", в которых зритель хорошо видел происходящее на сцене, но практически ничего не слышал.

Тем не менее, здание было великолепным. В нем было 2 зрительных зала - на 2500 и 850 мест соответственно. Огромная сцена с тремя вращающимися кругами позволяла ставить любые массовые действа и даже заводить конницу. Ведь не случайно проектировщиков консультировали народные артисты России В. И. Немирович-Данченко, В. Э. Мейерхольд, А. Я. Таиров, Е. О. Любимов-Ланской. Первым спектаклем был "Мятеж" Д. Фурманова. Прекрасны были кулуары для артистов, вспомогательные цеха театра, а также рестораны, рекреации для зрителей. Был даже детский сад-ясли, где могли оставить на время спектакля своих детей зрители театра.

Поставленное на массивный цоколь, здание представляет собой трапециевидной формы объем, перехваченный летящей горизонталью застекленных галерей, высоко поднятых над землей, на стройных, далеко отстоящих пилонах. Его высокий лоб 40x40 метров, рассчитанный на проецирование с Театральной площади в вечернее время шедевров киноискусства, резко контрастирует с витражами галерей - и в конструктивном, и в цветовом решениях. Четкий геометризм этих двух "организмов" дополняется легкими горизонталями световых галерей: они придают облику здания тот динамизм, который был в целом свойственен конструктивизму как архитектурному стилю. Боковые фасады разбиты террасами с двойной колоннадой, которая хорошо держит пространство. Гладкие, простые по форме, немного утолщенные книзу колонны, поддерживающие галереи, усиливают впечатление ритмичности. Полуциркульные мощные пандусы, плавно переходящие в цокольный этаж, наверху которого перед входом образована большая открытая трибуна, органично связывают объем здания с Театральной площадью.

Здание театра рассчитано на восприятие из далеких задонских степей. Его силуэт, повторяющий линии трактора, увековечил революционно-романтические идеи "смычки" города и деревни, эпоху индустриализации страны. Классические пропорции, симметричность, четкость объемов - все это создает впечатление монументальности, величия и торжественности. Мощь быстроразвивающейся страны, ее масштабность нашли отражение и в размерах громадной площади перед театром, рассчитанной на народные гуляния и манифестации.

Блеск серебристо-серого инкерманского камня, глубокая прозрачность голубоватых поверхностей витражей, серовато-красноватый гранит цоколя, черный лабрадорит дверных порталов придают зданию живописность. На фоне синего неба, в обрамлении яркой зелени, сверкающих фонтанов оно кажется особенно нарядным.

Столь же уникальны и выразительны горельефы всемирно известного донского скульптора Сергея Королькова, которые украшают центральную часть главного фасада. Сцена жаркого сражения представлена художником в левом горельефе на тему "Гибель Вандеи". Вандея - департамент в северо-западной части Франции, один из главных очагов контрреволюции во время Великой французской революции. В мятеж против республиканского правительства, начавшийся в 1793 г., была втянута значительная часть крестьянства, руководимого духовенством и дворянами. С тех пор слово "Вандея" стало нарицательным для обозначения очагов мятежа. Стонут, падающие с коней, белые всадники, их лица искажены предсмертными судорогами, в глазах безумие, бессильно повисли их руки. В боевом ритме противника, в его сильных, мужественных лицах чуствуется уверенность в скорой победе. Внизу поверженные на землю прямо под копытами лошадей продолжают борьбу. В правой части композиции две фигуры скатываются с английского танка, который уже поглощает донская волна. Еще правее столкнулись два всадника: красноармеец в буденновке резко занес над головой шашку. Слева с винтовками наперевес идут в бой рабочие и теснят врага. Здесь все-таки нет победного шествия, здесь правда о смертельной схватке. Для середины 30-х годов трактовка темы была невероятно смелой.

Правый горельеф назван "Железный поток". На нем - семнадцать участников боя. Все красноармейцы босы, в истрепанной одежде, полуголые, проделавшие изнуряющий, тяжелый путь. Эти с яростным выражением лица действительно представляют "железный поток", который невозможно остановить. Удивительно портретные лица, вылепленные, вероятно, с живых людей, подчеркивают трагизм ситуации.

В альбоме, изданном в год открытия театра и целиком ему посвященном, есть такие слова: "Степь молчит, но моментами кажется, что она вдруг нарушит молчание и с силой отбросит на белый лоб театра, как на могучий экран, волнующие картины пережитого...". В общем, облике театра мы видим противоречивый характер событий 20-30-х годов, всю трагедию донского края.

В годы Отечественной войны театр сгорел. Здание было восстановлено в 1963 году, к двадцатилетию освобождения Ростова от фашистов. В это время в наш быт уже пришло телевидение, и "отцы города" наивно предполагали, что громадное театральное здание городу не нужно. Поэтому, сохранив общий силуэт памятника архитектуры, зодчие института Ростовгражданпроект под руководством Н. Н. Семененко (В. М. Аникин, В. Н. Разумовский, В. В. Деонтьев) и при консультациях профессора В. Г. Гельфрейха произвели полную внутреннюю перепланировку здания. Вдвое уменьшилась вместимость большого и малого залов (теперь по 1200 и 450 мест), ликвидированы многие диванные, буфетные, детский сад-ясли, остался только один сценический круг. Правда, улучшилась акустика зала, позволяющая теперь ставить оперные спектакли гастрольным музыкальным театрам. Высвободившееся пространство за сценой театра перестроено под Зеленый (летний) театр на 3000 мест. Авторы проекта Зеленого театра В. М. Аникин и В. Н.Разумовский органично увязали два театральных объема в единый комплекс, использовав для летнего театра бывшую арьер-сцену оперного.

Клуб металлистов построен в Таганроге в духе конструктивизма одним из первых совместно заводами инструментальным, ныне комбайновым, и "Красный котельщик". Начало проектных работ относится к 1923 году. Автор проекта - архитектор М. Ф. Покорный. Клуб возводился молодежью города из кирпича разобранной Новомихайловской церкви, находившейся неподалеку, на месте нынешнего молочного завода. Работы велись по типу нынешних субботников. Символично, что до большевистского переворота на месте клуба находились казармы 274-го запасного полка, а теперь возводилось здание, в плане напоминающее гаечный ключ - символ мирного труда.

Клуб металлистов в Таганроге
Клуб металлистов в Таганроге

Средств и материалов не хватало, поэтому вместо железобетона здание возведено из кирпича. Фасады оштукатурены. Главный вход акцентирован полуцилиндрическим фасадом вестибюля и фойе второго этажа (третий этаж этого крыла надстроен в 60-е годы). Металлические оконные переплеты подчеркивают "индустриальность", а не жилой характер здания.

Несмотря на внешнюю "холодность", Дворец культуры комбайностроителей (так он теперь называется) снискал большую популярность у населения и широкую известность в стране. Здесь появился второй после новочеркасского политехнического народный оперный коллектив; уже в 1940 году, через 8 лет после сдачи клуба в эксплуатацию, были поставлены оперные спектакли. С 1957 года коллектив труппы получил звание Народного театра. В 1965 году хор, балет, вспомогательный персонал (всего 150 человек) гастролировали в Москве и дали три спектакля: в Кремлевском театре, во дворце им. Лихачева и в Центральном доме железнодорожника.

Несмотря на надстройку, фасад здания воспринимается цельно и современно.

"Круглый дом" по улице Свердлова, 107 построен в Таганроге в 1929 году по проекту архитектора Боголюбова. Этот жилой дом завода "Красный котельщик" символизирует коммуну: в те годы шли искания идеального жилого дома. Поисковый характер проекта трехэтажного дома проявился и в конфигурации, и в планировочной структуре, и в конструктивном решении. Дом напоминает пчелиный сот: минимум строительного материала и максимум жесткости и прочности. Общий балкон; тесный, совершенно круглый двор; ванные, предназначенные для семи семей (потом были "захвачены" ближайшими к ним квартирами).


"Круглый дом" в Таганроге

Это был первый в СССР круглый дом. Через два года аналогичный был построен в Одессе, но проект, несмотря на экономичность и оригинальность, в жизнь "не пошел": благодаря хорошей акустике дворового пространства, личная жизнь каждой семьи становится достоянием всей коммуны.

Здание кирпичное, окна горизонтально вытянутые; их ленточный характер подчеркивался темноватым колером простенков.

Дом актера в Таганроге по ул. Фрунзе, 55 выстроен тогда же. Шестиэтажное здание вынесено на красную линию застройки не главным фасадом, а торцом. По тому времени это был смелый шаг архитектора. Дом был предназначен для артистов таганрогских театров и местного симфонического оркестра. Архитектор считал, что работникам искусств незачем тратить время на домашнюю кухню, и устроил в цоколе здания ресторан; в квартирах кухни не были предусмотрены. Однако на деле оказалось, что семейный бюджет актеров вынуждает их игнорировать общепит: денег на питание в ресторане не хватало. Поэтому в экстренном порядке одна из комнат каждой квартиры была потом переоборудована под кухню.

Дом актера
Дом актера

Серый оштукатуренный фасад здания дошел до наших дней в первозданном виде.

К числу конструктивистской архитектуры в Таганроге относятся 40-квартирный дом металлургов на ул. Дзержинского, двухэтажная застройка по улице Инструментальной, жилые дома инструментального завода (ныне городок комбайностроителей). Интересен также кинотеатр "Октябрь", построенный в 1938 г., и жилой полукруглый дом на Банковской площади, возведенный на месте разобранного мужского католического монастыря в 1933 году. В их облике - характерные черты конструктивизма.

Кинотеатр в Таганроге
Кинотеатр в Таганроге

Новочеркасск в 20-30-е годы переживал период относительного застоя, поэтому и строительные работы велись в небольших масштабах. Тем не менее, в 30-е годы в городе появилось три интересных здания в духе конструктивизма:

Школа-семилетка (ныне технологический техникум) на Троицкой площади,

Школа - семилетка в Новочеркасске
Школа - семилетка в Новочеркасске

Городская баня (ныне значительно разобрана и перестроена) возле Азовского рынка.

Авиационный институт, в котором, кстати, с 1929 по 1931 г. учился замечательный конструктор вертолетов М. Л. Миль. Автором всех трех проектов был доцент Новочеркасского строительного института (был и такой в свое время) А. Ф. Липявкин. К сожалению, эта фамилия нигде не упоминается, потому что в 50-е годы архитектор был незаслуженно репрессирован. В последние годы он преподавал архитектуру в Волгоградском институте инженеров городского строительства и хозяйства. Собственно строительные работы на здании авиационного института осуществлял С. И. Болдырев, много лет заведовавший кафедрой архитектуры в политехническом институте.

Авиационный институт
Авиационный институт

В здании бывшего авиационного института сейчас размещен факультет робототехники НГТУ. Несмотря на превратности последующих лет, здание сохранилось до наших дней практически в первозданном виде.

Из других объектов нашей области заслуживают внимания следующие памятники конструктивистской архитектуры:

  • Дом офицеров советской армии в Каменске,
  • Здание банка в Сальске,
  • Главный учебный корпус института механизации сельского хозяйства в Зернограде,
  • Общежитие филиала НГТУ в г. Шахты на площади Ленина.

Литература:

Былинкин Н. П. и др. История советской архитектуры 1917 - 1954 гг. М.: Стройиздат, 1985.

Гуляницкий Н. Ф. Архитектура гражданских и промышленных зданий. Том I. История архитектуры - М.: Стройиздат, 1978.

Иконников А. В., Хан-Магомедов C. O., Шайхет А. А. Советская архитектура вчера, сегодня, завтра. - М.: Знание, 1967.

Искусство стран и народов мира. Том 3. Статья "Ростов-на-Дону". - М. : Советская энциклопедия, 1971.

Киричек М. С. Рождение кинотеатра // Таганрогская правда, 1993, № 23.

Кулишов В. И. В Низовьях Дона. - М.: Искусство, 1987.

Мирошниченко Е. Трещина //Молот, 1988,141576.

Ребайн Я. Н. Ростов-на-Дону. - М., 1950.

Рязанов В. Сергей Корольков: легенда и судьба //Молот, 1989, №270.

Рязанов В. Первый иллюстратор "Тихого Дона" Сергей Корольков //Богатый колодезь - Ростов н/Д: Ростиздат, 1991.

Соловьева Л. Сегодняшний облик Ростова //Донские страницы. - Ростов н/Д: Ростиздат, 1978.

предыдущая главасодержаниеследующая глава






Пользовательского поиска