История и культура Ростовской области  

предыдущая главасодержаниеследующая глава

6. Архитектурная пластика XVIII-XX вв.

6.1. Стилизация под барокко

Камни родного города, где найти слова, 
чтобы воспеть вашу вековую древность и гордость? 
Камни родного города - вы всегда со мной!

Г. Семенихин

Архитектура первой половины и середины XVIII века в России связана в основном с застройкой Санкт-Петербурга. Она вовсе не унаследовала черты древнерусского зодчества. Побывав за границей и увидев роскошь западноевропейской культуры, Петр I приказал строить новую столицу на "западноевропейский манер". Средств и строительных материалов не хватало, поэтому император Указом от 1714 года приостановил возведение каменных зданий в Москве и других городах России. И хотя формально этот Указ был отменен в 1728 году, основные строительные ресурсы еще много лет были сосредоточены на петербургских объектах.

Роскошная архитектура середины XVIII века характеризуется заметным единством форм и изобразительных средств. Она обычно определяется как "русское барокко", потому что, сохранив воздействие западноевропейского барокко, имела и ярко выраженные собственные черты. Стремление к пышности и богатству, соответствующее вкусам и нормам придворной жизни, привело к заимствованию из западного барокко исключительно внешних, формальных качеств: пластического богатства и декоративной насыщенности фасадов и интерьеров. Характерные черты барокко:

  • многочисленные уступы и раскреповки стен,
  • отсутствие конструктивной логики в фасадах,
  • разорванные фронтоны,
  • раскрепованные антаблементы,
  • пышные наличники окон, декоративный блеск фасада,
  • обилие сандриков, овоидных и ложных окон,
  • обилие волют, архивольт,
  • обилие скульптуры как на фасадах, так и в интерьерах,
  • главная ось композиции, представляющей в целом ослепительное великолепие. Барокко - это неожиданность зрительных эффектов, это патетичность композиций, сложный ритм.

Русское барокко отличалось от западного структурностью и простотой планов.

В Западной Европе здания в стиле барокко нередко возводились не только из кирпича, но и из камня, без штукатурного слоя. В России основным строительным материалом был кирпич, и для защиты его от петербургской сырости фасады обязательно штукатурили и окрашивали в сочный красный, оранжевый или чаще зеленый или изумрудный цвет. Рельефные же детали на фасадах окрашивали в белый цвет, что еще больше подчеркивало богатство пластики. В таком варианте русское барокко начало распространяться по стране. Но главные отличительные черты русского барокко были в том, что в нашей стране формировались дворцово-парковые ансамбли и крупные общественные здания. Выдающимися архитекторами России, творившими в стиле барокко, были Д. Трезини, Н. Микетти, И. К. Коробов, П. М. Еропкин, В. Ухтомский, Ф. Б. Растрелли. Последнему принадлежат настоящие шедевры барокко - Зимний дворец Петербурге и дворец в Петергофе.

Барокко - это стиль, характерный не только для архитектуры, ведь стиль - явление общекультурное. Этот стиль охватил все виды искусств - музыку, живопись, мебель, одежду. Наивысшая, особо декорированная стадия барокко именуется "рококо".

На Дону и в Приазовье нет типичных образцов русского барокко, потому что все города застраивались здесь значительно позднее. Таганрог, заложенный раньше Петербурга, в период барокко лежал в развалинах, а остальные города стали застраиваться после официального упразднения этого стиля. И все-таки есть здания, построенные намного позднее, но сохранившие в своем облике чувственное и интеллектуальное напряжение, изысканность, динамичность, аффектированность, театральность, свойственные барокко.

Так как эти здания построены как бы "не в свое время", о них говорят, что это стилизация под барокко. Стилизация в искусстве - это подражание, формальное соблюдение. Рассмотрим некоторые образцы стилизации.

Кафе "Театральное" на улице Петровской в Таганроге находится рядом с городским театром. Здание построено во второй половине XIX века и принадлежало в 1880 году купцу Ивану Глобину, в. 1898-1906 гг. - жене присяжного поверенного Анне Ген, ас 1915 года - жене отставного подъесаула Клавдии Поповой. В советское время здесь размещались жилье и магазинчики, а после реставрации 1976 года в доме открылось уникальнейшее кафе. Бельэтаж занимают основной торговый зал и кухня. В зале на всю стену написана темперой картина "Свадьба", раскрывающая содержание известной пьесы А. П. Чехова. Автор картины - художник местного театра Н. Н. Ливада. Антураж разыгрывающегося на картине действа - таганрогская архитектура. Без труда опознаются и Дом прокурора, и бывшее Коммерческое собрание, и жилые дома. Кстати, позировать художнику могли все желающие.

Кафе
Кафе "Театральное"

В цоколе здания размещается шоколадный бар, из которого по подземному переходу, облицованному мрамором и гранитом, можно попасть в театр им. Чехова.

Фасад трехчастный, левая и центральная части имеют по три полуциркульных окна, украшенных наличниками с замковым камнем, но он излишне декорирован. Фриз фасада гладкий, зато между ним и наличниками окон все поле стены украшено сложным растительным орнаментом. На левой части фасада по обе стороны от среднего окна совершенно необоснованно установлены на кронштейнах каннелюрованные колонны. В этом и проявляется отсутствие конструктивной логики. Плоскость стены рельефна благодаря пилястрам, подоконное пространство обогащено балюстрами. Карниз украшен декоративным зубчиками, аттик по всему фасаду излишне массивен. Цокольные окна средней части фасада скрыты за изящного рисунка легкой решеткой, вынесенной вперед на линию боковых ризалитов.

Одноэтажный особняк купца Рафаиловича на ул. Фрунзе, 20 построен в Таганроге в 60-х годах прошлого века. Несмотря на присутствие, деталей, свойственных классицизму, претендует на стилизацию под барокко. Здание имеет симметричный фасад. Левый и правый ризалиты отличаются только тем, что слева вместо окна находится входная дверь с литым чугунным навесом крыльца, который опирается на две легких чугунных опоры, вынесенные на бордюр проезжей части. В городах Дона и Приазовья часто устраивались такие навесы с отлитыми чугунными колоннами, капителями, каннелюрами. Наличники окон имеют узорчатую форму, характерную для барокко. Аналогично выглядит и лепка над окнами. Фасад явно перегружен растительным лепным орнаментом с введением в медальоны на межоконных простенках женских, мужских и детских головок. Центральное окно (а их в средней части фасада пять) обрамлено двумя нишами, в которых расположены вольно трактованные гермы. Парапет здания, увенчанный крупными, как бы приплюснутыми цветочными вазами, соединяется монолитно с луковичкой-кокошником, в котором выше отметки парапета находится ниша с мужской головой; по обе стороны от кокошника установлены вазы. Окно правого ризалита спаренное. Парапет членен на отдельные полоски, соединенные литой чугунной решеткой.

Особняк Рафаиловича. Фрагмент фасада
Особняк Рафаиловича. Фрагмент фасада

Окружной суд (ул. Петровская, 40) построен таганрогским городским головой Джуричем. Автор проекта - архитектор А. Загоскин. Он известен в Таганроге и как автор Мариинской женской гимназии (ныне средняя школа №15, 1875 г.). Здание построено в 1878 году и вскоре передано под таганрогский Окружной суд. С 1918 по 1926 в нем находился Дворец труда, с 1926 г. и до начала Отечественной войны вначале педтехникум, затем учительский институт. После восстановления в 1944 году здесь разместили металлургический техникум.

Здание Таганрогского окружного суда
Здание Таганрогского окружного суда

Фасад весьма выразителен. Таганрожцы всегда подчеркивают, что их город любили цари и не любили царедворцы. Они при каждом удобном случае проводят аналогию своего города и столиц, обращая внимание на то, что в Таганроге тоже есть и Красная площадь, и площадь Восстания (как в Москве и Петербурге). Говоря о здании бывшего Окружного суда, жители Таганрога непременно называют его "Зимним дворцом в миниатюре."

Литература:

Пилявский В. И. , Тиц А. А., Ушаков Ю. С. История русской архитектуры. - Л.: Стройиздат, 1984.

Савченко И. П., Липявкин А. Ф., Сербинович П. П. Архитектура. - М.: Высшая школа, 1982.

предыдущая главасодержаниеследующая глава






Пользовательского поиска